Адвокат попавшего в капкан

27 декабря в Нижегородском театре драмы премьера спектакля «Отцы и дети. Роман». Поставил его Борис Наумович Голубицкий — заслуженный деятель искусств РФ, дважды лауреат Тургеневской премии, художественный руководитель Орловского государственного академического театра драмы им. И. С. Тургенева. Кому, как не ему, прочно связанному с именем Тургенева, ставить спектакль по самому известному его роману! Спектакль уже на репетициях удивляет, настораживает и покоряет одновременно. Особую ноту мистицизма ему придает музыка Сергея Курехина, написанная двадцать лет назад к фильму «Господин оформитель», ее мрачная торжественность мурашками пробегает по телу и создает непередаваемые ощущения безнадежности и чего-то очень светлого, но неуловимого одновременно. Под стать музыке и декорации, в них нет обычной хрестоматийной кисейности, легкости и кружев. Увитые плющом беседки и анфилада дверей, которые, перемещаясь, эффектно меняют пространство сцены — царство стекла и металла. Тем ярче впечатление от костюмов, максимально приближенных к эпохе. Нам удалось встретиться с исполнителем главной роли Артуром Деменевым и задать ему несколько вопросов. — Школьные впечатления от Тургенева остались? — Тогда я был спорщицки настроен, нас учили, что Базаров — прогрессивно настроенный человек, остальные — затхлость, а мне всегда были симпатичны Павел Петрович, Николай Петрович, Аркадий…в них нет ничего плохого, а Базаров был для меня отрицательной персоной, я его не понимал и не принимал. А теперь я вынужден для себя выступать адвокатом Базарова, потому что я — Базаров! — После распределения ролей какие мысли были? — Мы встретились с режиссером, поговорили, он сказал: может быть, ты будешь играть. Я рассказал, каким вижу Базарова, и мы разошлись. Но некий червяк остался — что я, наверно, буду играть. И когда стали приходить эсэмэски «Поздравляем, Базаров!», я понял, что свершилось. Кто-то суеверно предостерегал, что вот, герой умирает, кто-то говорил, что Базаров скучный, на что я ответил: отбросьте школьную шелуху и увидите совсем иное. — А какой он для вас, не школьника, взрослого человека? — Безусловно, Тургенев описывает крайне незаурядную фигуру. Это — талантливейший человек, но его беда, как многих, кто жил в то время, — народовольческие идеи. Как правило, они экстремистские и настроены на терроризм, разрушение, нигилизм. Базаров — черное и белое. Если читать непредвзято, можно увидеть то, что Шекспир описал «ты повернул глаза зрачками внутрь, а там повсюду пятна черноты» — он видит свои пятна, и это его мучает. Он на самом деле любит родителей, но показать это не смеет, главное — рефрен «не рассиропиться», некое мальчишество. Молодые люди хотят казаться кем-то, чем-то и выстраивают модель поведения, от которой ни за что не отступятся. Так Аркадий шел за «сильной цельной личностью» Базаровым, а потом все эти установки разрушились под мощью жизни и любви. Он, как лакмусовая бумажка, проявляющая действительное, он нужен был для окружающих. Повстречав его, Николай Петрович женится на Фенечке, Аркадий — на Кате, Павел Петрович разрешит одни проблемы и найдет другие. В финале Базаров — другой человек, узнавший, что такое настоящая жизнь, но уже поздно. За все в жизни надо платить, и он заплатил. — Какие пять главных качеств вы бы выделили у Базарова? — Отвага, безрассудство, ум, страсть, боль и любовь, в конце концов. Есть в нем любовь, есть, он загнал себя, отрицал родительскую любовь, вел себя со всеми по-свински, и с собой тоже, только смерть его обыграла. — А зачем Тургенев «убрал» Базарова? Чтобы не показать, как он склонится к терроризму? — Режиссер тоже этот вопрос задавал. Думаю, Тургеневу больше ничего не оставалось, как убить своего героя. Всегда критика говорила, что роман запутанный, что финал странный, что Тургенев не знал, что делать с героем, и его умертвил. Нет. Конечно, это вовсе не потому, что герой обрел над автором такую власть, что пришлось от него избавиться. На мой взгляд, для людей талантливых, как Базаров, поставивших идею выше жизни, нет выхода. Они так или иначе обречены на смерть, духовную или физическую. Базаров — мятущийся человек, он начинает понимать, в какой капкан он попал, капкан собственного эгоизма, тщеславия, он заложник своих взглядов. Если сначала его высказывания органичны, потом он начинает сомневаться, начинает мучаться, как и сотни тысяч людей в «народных волях» и различных революциях. Многие в юности склонны к экстремистским идеям, а потом понимают, что они были неправы, что главная ценность- мирная жизнь, жена, воспитание детей, служба на благо страны. Достоевский это осознал только после наброшенной на него петли, Герцен тоже — разбудил народ в России, а сам всю жизнь прожил в Лондоне и только в конце жизни понял, что был неправ, когда звал к топору. Все это важно для осознания Базарова. Становится понятно, что чувствуют окружающие его люди, Катя говорит, что он — хищник, страшный человек. Так копилка образа наполняется. — Конфликт отцов и детей в вашей жизни был? — На примере дочери говорить рано, ей еще только будет 12 лет, но личность в ней просыпается, дубовыми методами тут ничего не добьешься. Надо убедить, показать наглядно, объяснить. До суровых вещей дело не дошло, я с замиранием сердца жду этого, помня себя, каким я был увлекающимся и безапелляционным. Белое и черное, и никаких оттенков нет, это присуще всем и всегда. То, что молодежи будет интересно смотреть, несомненно. Это спектакль для молодежи и о молодежи, такие типажи никуда из жизни не делись. Много таких верховодов, но это зашоренность, от которой необходимо избавиться, поэтому молодым и будет интересно, если им в школе не засорили мозги замшелой трактовкой романа. Надо думать самому, тогда все станет понятно.По теме:Прозрение Базарова