Дозор апокалипсиса
Нижний Новгород стал городом, с которого стартовал пресс-тур и серия предпремьерных показов нового голливудского анимационного фильма «9». В кинотеатре «Синема парк» вечером 29 августа, за 11 дней до начала общероссийского проката, состоялся специальный сеанс, а затем журналисты и зрители получили возможность пообщаться с особыми гостями. Это один из продюсеров новинки «Universal Pictures» Тимур Бекмамбетов и писатель-фантаст Дмитрий Глуховский, адаптировавший ее английский текст к восприятию нашей аудитории. Конечно же, было замечено преднамеренное соединение девяток даже в дате официального дебюта ленты — 9.09 2009, и затронута тема апокалипсиса. Действительно, картина «9» — из серии антиутопий. Восстание машин, крах человечества, впавшего в грех безудержного техницизма. И вот мир лежит в руинах, он обезлюдел. Только девять кукол, созданных перед смертью гениальным ученым, остались в качестве носителей опыта и базовых духовных ценностей рода человеческого. На столь необычных полномочных представителей возложена миссия побороть вселенское зло, персонифицированное в мегамашине. Еще одна вариация сюжета о воителях света, теперь уже действующих в апокалипсических сумерках цивилизации. Фильм, как несложно заметить, продолжает излюбленную тему Тимура Бекмамбетова, режиссерскую славу которому принесла фантастическая дилогия «Ночной дозор» и «Дневной дозор». Правда, на этот раз мастер, успевший стать своим человеком в Голливуде, выступил в качестве продюсера. Очень хотелось поработать самому над созданием «9», да надо было режиссировать боевик «Особо опасен». И чтобы не упустить возможность хоть как-то поучаствовать в увлекшем его проекте, Т. Бекмамбетов взялся за продюсирование вместе с Тимом Бёртоном. В основу новой полнометражной анимационной ленты положена одноименная короткометражка режиссера Ш. Эккера, номинированная в 2006 году на «Оскар». Процесс переложения ее в блокбастер занял почти 4 года и потребовал более 25 млн долларов. — То, что получилось, нам безумно нравится, — заявил знаменитый гость. — Нравится, что такого еще никто не делал, нравится удивлять. Да, история восстания машин сама по себе ненова, признает Т. Бекмамбетов: — Тему начали эксплуатировать, наверное, еще со времени появления первых машин. Но в искусстве вообще набор тем невелик. И вопрос не в теме, а в том, что с ее помощью сказано. Мы делали фильм не о войне с машинами, а о борьбе с машиной внутри самих себя. Поэтому завтра в Москве устраиваем необычное событие. Соберутся известные бизнесмены, политики, артисты, художники и сдадут на несколько часов свои сотовые. Наш эксперимент ради того, чтобы понять, во что превращает нас мобильный телефон. У меня их два, и я непрерывно тычу пальцами в кнопки, даже когда нет нужды никуда звонить. Понимаю, это уже болезнь, называю ее мобилозависимостью. Не у меня одного такая серьезная проблема. В пользовании техникой должны быть культура, порядок и вкус. Но все эти блага технического прогресса так стремительно вошли в нашу жизнь, что мы не успели остановиться и осмыслить последствия. Наша завтрашняя акция — попытка такого осмысления. Попробуем выработать кодекс пользователя мобильной связью. Потом, думаю, перейдем к автомобилям и компьютерам. Однако само кинопроизводство сегодня крайне зависимо от технической оснащенности. И в этой гонке достижений российский кинематограф, увы, сильно проигрывает. Гость не может не признать этот грустный факт. Он объясняет: — Поверьте, мы делаем, что можем. Начиная с «Ночного дозора», в производство которого было вложено 4 миллиона долларов. Однако все против нас: в стране до сих пор мало современных кинозалов, аудитория не хочет видеть родную кинопродукцию. Начавшийся было тренд отечественного кино, сошел на нет, потому что снимают слишком много плохих фильмов. Происходит профанация, разрушение самого бренда российского кино. Каждый раз, когда я здесь запускаю новый проект, просто физически чувствую выжженную землю. Так успели разрушить веру зрителей в наш кинематограф создатели некоторых новинок. Не потому ли планы самого Тимура Бекмамбетова все в большей степени связаны с Голливудом? Он сообщил нижегородцам о намерении снять продолжение ленты «9», сотрудничать с Т. Бертоном дальше, продюсировать экранизацию некоего романа американского писателя (о подробностях этого замысла гость пока не в праве говорить). Уникален для современной практики его собственный пример, когда всего за пять лет российский режиссер не только добился фантастического успеха на родине, но семимильными шагами двинулся к вершине голливудского признания. Поэтому спрашиваю гостя, в чем тут секрет? И почему большинству наших творцов не дается такой прорыв? — Мне кажется, мы должны сначала у себя навести порядок, со своим зрителем договориться. Все, что мне посчастливилось сделать за пределами России, произошло исключительно потому, что сначала здесь сложилась моя кинокарьера — наша публика поверила в фильмы, которые я делал для нее. Режиссер, не имеющий собственной аудитории на родине, вряд ли завоюет признание в чужой стране. Мы работаем для тех, кого любим и знаем. Вот почему мне трудно делать фильмы в Америке, приходится пускаться на особые ухищрения, чтобы «совпасть» с заокеанским зрителем. Признаюсь, я так и не понял его до конца. Тут вопрос не языка, а различий культурного опыта. Кстати, именно по этой причине фильм «9» мы не механически перевели для российского проката, а пригласили писателя, который искал адекватные образы, связанные с отечественной культурой, литературой. Чтобы эта экранная история вызвала у нашей публики точные и яркие эмоции. — Иногда случается чудо, и фильм становится живым, — говорит Т. Бекмамбетов об особенностях восприятия кино. — Редко возникает особая магия взаимодействия с происходящим на экране. Но именно она рождает волшебное ощущение погружения. «9» из разряда такого живого кино. Я считаю его произведением прежде всего для детей. С ними надо говорить по-взрослому, не заигрывая, не считая собеседника дураком. Дети должны учиться понимать такие очень важные вещи, как ответственность, свобода. Как раз этих больших понятий и касается наш фильм, разрешая поставленные непростые вопросы самым драматичным образом.
