И снова Шанель
Очередной необычный театральный эксперимент представилзрителям Нижегородский театр оперы и балета перед самым Новым годом. И уже вовторой раз он связан с именем Шанель.Та, да не таМножество самых противоположных мнений вызвал у поклонниковтеатра поставленный в начале прошлого года спектакль «Коко Шанель. Страницыжизни», а этот год театр завершил премьерой спектакля «Баба Шанель» по пьесеодного из самых знаменитых и обсуждаемых драматургов последних лет НиколаяКоляды. Правда, речь в нём идет далеко не о знаменитом модельере. Да ипостановка на этот раз не имеет ничего общего ни с оперой, ни с балетом, нидаже с опереттой или мюзиклом. Артистки оперы предстали в неожиданных длязрителя, да и для самих себя, ролях драматических. Причём играют они пятьпожилых участниц самодеятельного фольклорного коллектива общества инвалидов смногозначным названием «Наитие».МинимализмСтранно видеть в театре наглухо задрапированную оркестровуюяму, а вместо оперных арий слышать русские народные песни под аккомпанементединственного музыкального инструмента – баяна в руках «руководителя ансамбляСергея Сергеевича». Такого эксперимента сцена театра не видела никогда.Со спектаклем можно с лёгкостью гастролировать даже по маленьким залам и радовать зрителя.Сюжет спектакля, жанр которого определён как комедия-притча,незамысловат. В Доме культуры Всероссийского общества глухих после юбилейногоконцерта участницы ансамбля празднуют десятилетие коллектива. Всем им уже засемьдесят, но они всё ещё мечтают о деятельной жизни, выступлениях, овациях иобожают своего руководителя – молодого баяниста. Эту единственную мужскую рольисполнил дебютант – Александр Гостев, залихватски показав метания своегогероя, превращающегося из рубахи-парня, стоически принимающего знаки вниманияот своих подопечных, в рассвирепевшего отчаявшегося человека, фонтаномизвергающего таимые годами обиды. Он-то и разрушает устоявшийся мирок ансамбля,приведя в него новую участницу – молодую пенсионерку Розу, бывшую секретаршуглавы региона, имеющую голос диапазоном в полторы октавы и большие связи вместном минкульте. Бабки возмущаются и изгоняют соперницу, из-за которой их«поставят в тень». В ответ Роза раскрывает им все их грешки, а Сергей Сергеич впорыве готов бросить надоевший ему коллектив и погнаться за мечтой о славе. Хор– единственная цель жизни бабушек, и они готовы идти к ветреному руководителюна поклон, чтобы вернуть его любой ценой, лишь бы не лишиться возможноститворчества.ОдиночествоКак всегда, у Коляды главная тема пьесы – одиночество. Она ираскрывается перед зрителем всеми средствами, от фарса до трагедии. Одинокиздесь все – от руководителя, мечтающего о гастролях на островах Зелёного мыса,но волею судьбы вынужденного руководить старухами в замшелом Доме культуры, доРозы, из всесильной секретарши превратившейся в обычную пенсионерку. Ситуация,известная каждому на примере хотя бы одного знакомого, жизненна и узнаваема.Поэтому и сочувствуют зрители происходящему, узнают в героинях друзей,знакомых, а то и самих себя, смеются над бытовыми шутками и даже не смущаютсяречевыми оборотами, не звучавшими в зале театра со времён его основания. Жизнь естьжизнь.Правда, для её воплощения в драматическом ключе опернымартистам недостаёт опыта: всё-таки слишком разные это жанры – драма и опера.Но, невзирая на сложности, они стараются показать своих героинь правдиво иярко. Больше всего это удаётся Татьяне Гарькушовой в роли Розы. Страстный еёмонолог – буря эмоций, а коронный выход в роли звезды срывает шквалаплодисментов. Да это и немудрено, ведь зрители в оперный театр ходят за тем,чтобы услышать превосходный классический вокал, а не народные, пусть ивеликолепно исполненные песни, замаскированные под плохонькую самодеятельность.
