Храм на положении лазарета
В последнее время даже «Голос Америки» и «Би-би-си», по словам художественного руководителя Нижегородского ТЮЗа В. А. Симакина, обращались к нему за комментариями. Обидно, но отнюдь не блистательное творческое достижение побуждает теперь уже и мировые СМИ интересоваться происходящим в этом театральном коллективе. Подобный информационный «аншлаг» получил затянувшийся конфликт. Его стороны поочередно — 12 и 13 января пригласили журналистов, чтобы опять заявить каждой о своей позиции. Не будем ворошить предысторию вопроса, о ней наша газета писала. Достаточно напомнить: летом случилась голодовка части труппы ТЮЗа, потребовалось участие конфликтной комиссии Союза театральных деятелей России из Москвы, чтобы снять скандально-истеричный фон некрасивого раздора. Казалось, удалось договориться о компромиссе. Он не погасил противостояние, но позволял перевести его в формат цивилизованного поиска рабочих решений и сосуществования в одном коллективе двух трупп. Нижегородский ТЮЗ не пионер такого рода закулисных войн. И по печальному опыту могучих столичных театров мы уже знаем: победы не бывает или она оказывается пирровой. А тлеть внутрицеховой конфликт может, как пожар на торфянике, долго и с коварными вспышками. Это как раз и наблюдается на новом витке напряженности в нашем театре юного зрителя, распавшемся на два блока. Их лидеры — художественный руководитель В. А. Симакин и главный режиссер В. А. Золотарь, между прочим, сходятся во мнении, что сама по себе ситуация страшная, примерно в одинаковых выражениях о том и говорят. Только в оценке, кто больше страдает, а кто — поджигатель рокового пламени, придерживаются диаметрально противоположных позиций. Каждая команда обвиняет другую в не красящих ее действиях, в дезинформации общественности. Каждая уже прибегла к столь сильному средству, как заявление в прокуратуру… На обеих состоявшихся пресс-конференциях журналисты услышали немало взаимных претензий и обвинений. Сложно, да, честно говоря, и не хочется, скрупулезно взвешивать обоснованность всех накопившихся обид. Скорее хочется понять, почему вообще такое случилось с двумя деятелями искусства — людьми талантливыми, неординарными, радеющими, казалось, за общее дело достойного будущего театра для маленьких и юных нижегородских зрителей. Виктора Алексеевича мы помним по его прошлым постановкам на этой сцене, среди которых были весьма интересные. Сейчас у него в разгаре работа над «Золотым ключиком»: — премьера по знаменитой сказке Алексея Толстого состоится 30 января. Дальше худрук намерен вместе со своими студентами Нижегородского театрального училища обратиться к пьесе А. Арбузова «Жестокие игры» и сделать не просто учебный спектакль, а включить его в афишу ТЮЗа. На Малой сцене театра В. А. Симакин планирует представить новую версию «Трех сестер». Свою программу ближайшего времени он формулирует так: больше спектаклей для детей, с них надо начинать воспитание театрального зрителя и полноценного гражданина. Позиция здравая. Ее поддерживает и новый директор ТЮЗа М. В. Крохин. Он сообщил журналистам, что за пять месяцев трудов на этом посту сумел погасить все долги, висевшие на коллективе. Начато восстановление любимых завсегдатаями этого театра зимнего сада и пруда, музея ТЮЗа, приобретено новое сценическое оборудование, осуществлены кое-какие починки в здании. Решаются непростые проблемы обеспечения пожарной безопасности. Взялись даже за проект реконструкции и пуска часов у входа в детский театр. Они давным-давно бездействуют, а могут стать яркой достопримечательностью. Директор с удовлетворением отметил, что за первые месяцы текущего сезона заметно выросла посещаемость.«А вот в этом большая заслуга нашей творческой группы, которая тащит на себе репертуар», — прокомментировал на следующий день в ходе своей пресс-конференции главный режиссер ТЮЗа В. А. Золотарь. Он утверждает, что театр живет во многом на том творческом заделе, который создала именно его команда. Хотя прошедшей осенью главреж целых два месяца отсутствовал — брал административный, чтобы ставить спектакль в Санкт-Петербургском ТЮЗе, его труппа и приглашенный им же режиссер Ю. Ядровский в это время трудились над премьерой «Щелкунчика», которая состоялась в декабре. Затем уже сам Владимир Александрович ударно подготовил со своими артистами новогоднее представление. Оно прошло на аншлагах и заметно пополнило кассу театра. В ближайшие дни главный режиссер приступает к работе над спектаклем «Том Сойер». Потом намерен осуществить давнюю задумку — провести в нашем ТЮЗе театральный фестиваль «Колесо» с участием независимых критиков. После этого В. А. Золотарь опять возьмет отпуск и снова отправится в северную столицу — ему доверили ставить спектакль в легендарном БДТ. А там и срок его трудового договора с нашим театром юного зрителя завершится. Владимир Александрович чуть было не расторгнул его, не дожидаясь июля: 4 декабря подал директору ТЮЗа заявление об уходе. Но, поясняет, бумага была не по форме составлена, а новую он писать не стал… Журналисты спросили главного режиссера, какова же тактика его поведения во взаимоотношениях с другой стороной конфликта на ближайшие месяцы. Голодовки больше не будет, заверил он, однако общение с прокуратурой продолжится. Не случайно в пресс-конференции В. А. Золотаря вместе с народным артистом России Л. Я. Ремневым принял участие и адвокат И. П. Аксенов. Есть намерение отстаивать права артистов своей труппы, по мнению главрежа, ущемленные, и добиваться от администрации ТЮЗа выполнения до сих пор не реализованных рекомендаций конфликтной комиссии. «Надежда на защиту теперь лежит в поле юридическом», — констатирует Владимир Александрович и не исключает возможности подачи в прокуратуру очередного иска — снова к директору театра, чьи действия его особенно возмущают. При этом основным своим аргументом в споре В. А. Золотарь все же считает спектакли: «Хочу верить, что на эту полувоенную ситуацию нам удается отвечать творчески». Из другого стана звучит голос лауреата Государственной премии В. А. Симакина, который тоже ратует за приоритет творчества и компромисса, печется о воспитании малышей с помощью достойного сценического диалога с ними. Ему, сорок лет работающему в театре, имеющему опыт бесконфликтного сотрудничества с разными труппами, разными режиссерами, очень обидно теперь попасть в жернова столь жесткого противостояния, задевающего доброе имя. С обеих сторон высказываются благие намерения, обе стороны полны творческих замыслов, которым все нынешние разборки вроде бы лишь во вред. Тем не менее маховик скандала не останавливается. По этому поводу Виктор Алексеевич вспомнил Чехова, тоже наблюдавшего когда-то нетворческие закулисные споры и констатировавшего: порой театр превращается в лазарет больных самолюбий. Грустно, что и нам выпало наблюдать такую пошлую метаморфозу храма искусства для детей. Есть ли надежды на поправку?
