Когда деньги делают время
«Время — деньги» — расхожая формула жизни деловых людей. Но персонаж нового фильма «Космополис», дама-идеолог финансового всевластия, переворачивает давнюю модель: это деньги начали делать время, управляя настоящим и будущим. Об этом и не только получилась футуристическая драма знаменитого представителя независимого кино Северной Америки, канадца Дэвида Кроненберга. В античности полисом называли город-государство. Космополис будущего представляет собой ужемир-город. Им стал Нью-Йорк, по которому едет в своем лимузине-офисе на колесах 28-летний миллиардер Эрик Пэккер. Сотрудники величают егопровидцем за уникальную способность просчитывать вперед ситуациина финансовом рынке. Он приумножает виртуальные деньги за секунды днеми ночью. При том лишен даже радости слышать хруст купюр. Ведь рекимирового богатства проходят в виде потоков информации через егонапряженно работающий мозг, не затрагивая эмоций. То, что дает сознаниевселенского могущества, одновременно отнимает почти все остальное.Теплота общения, острота желаний, истинная радость и пронзающая боль — живое, делающее человеком, кажется, навсегда покинуло молодого гения.Придаток глобального Молоха, он неотделимот своего рабочего места, которым на 24 часа стал лимузин, медленно,с редкими остановками движущийся в другой конец опасного города. В автохозяин проводит совещания, решает деловые задачи, справляет нужду, в том числе — сексуальную, подвергается ежедневному медицинскому осмотру.Эрик, словно самый жалкий раб, прикован к своей галере, устремленнойв виртуальное никуда. Служение невидимым, не пахнущим, плодящимся где-то деньгам настолько выхолостило душевнуюсуть, что даже с молодой красивой женой финансист не в состоянииналадить минимальный человеческий контакт. Нет, он пока не машина.Пару раз на глаза даже наворачиваются слезы. Но такую реакцию вызываетне реальность, а минувшее. То, что уже испепелило солнце денег, — воспоминание Эрика об отце, любовь к музыке, когда-то дававшей жизненную энергию. А ныне… Он впервые не смог угадатьповедение юаня, и часть его сознания начала «зависать». Без причиныубивает собственного охранника, простреливает себе руку. Словно пробуетчерез боль и жестокость испытать нечтосильное, вернуться от компьютерной функции к утраченному 4D бытию.Не получается. Глядя на его метания, вспоминаешь Лермонтова: И ненавидим мы, и любим мы случайно, Ничем не жертвуя ни злобе, ни любви, И царствует в душе какой-то холод тайный, Когда огонь кипит в крови. Однако мир, проплывающий за окнамибронированного авто миллиардера, — бунтующий, скорбящий о смертиочередной поп-звезды, суетящийся, — он тоже выхолощен до абсурда. Эрикинформирован о готовящемся на него покушении. Отправляясьподстричься к парикмахеру отца через весь кипящий злобой космополис, онне только ностальгирует, а явно искушает неизвестногоубийцу и себя самого. Встреча с киллером лицом к лицу состоялась.И до чего же жалок оказался даже посланец смерти! Он плоть от плотиреальности вне лимузина. Бывший служащий Пэккера,изуродованный болезненной завистью к успеху патрона, одержимый своимифобиями, просто вожделеет недоступной ему «роскошной» жизни. Той, что без пули убивает, почти убила самого Эрика. Трагичный парадокс времени, которым правят только деньги. Потому неважно, богач или бедняк выстрелит в финале в своего антипода. Они — всего лишь две стороны одной медали. Спасенья нет никому. Апокалипсическую картину цивилизации, основанной лишь на капиталистических ценностях, нарисовал в своей кинокартине Д. Кроненберг, взяв за основу роман «Космополис» Дона Делилло, вышедший в 2003 году. Недавнее пророчество возможного скорого будущего.
