Вирус под названием «Островский»
Заложив традицию — привозить свои фильмы в родной город, то есть Нижний Новгород, народный артист России, лауреат Государственной премии СССР, кинорежиссер Игорь Масленников остался верен ей и на этот раз, когда 30 октября в киноцентре «Рекорд» он представил нижегородцам новую картину «Банкрот», созданную по мотивам пьесы А. Н. Островского «Свои люди — сочтемся». Перед премьерой фильма сначала с журналистами, а потом и со зрителями встретился не только режиссер картины, но и создатель музыки к ней — известный российский композитор, лауреат Государственной премии СССР Владимир Дашкевич. «Банкрот» — не первая совместная работа режиссера и композитора. Дружат они довольно давно, еще с 1971 года, с их первого совместного фильма «Гонщики». А затем Владимир Дашкевич написал музыку к таким фильмам Игоря Масленникова, как «Ярославна — королева Франции», «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», «Зимняя вишня» и другим. Вместе переживали горькие упреки в искажении российской истории, вместе радовались победам как на отечественных, так и на международных фестивалях. Обо всем этом, а также о новом фильме и музыке для кино, о проблемах современного проката и шла речь на творческой встрече с создателями «Банкрота». Игорь Федорович Масленников напомнил, что однажды он уже представлял в нашем городе свою новую картину «Русские деньги» по комедии Островского «Волки и овцы». Она стала первым фильмом в затеянной им трилогии. Второй фильм «Взятки гладки» по «Доходному месту» Островского режиссер не смог привезти к нам, потому что он делался не на пленке, а на диске. Теперь, завершив трилогию, привез третий фильм из этой серии.Поделился режиссер и тем, как возник у него замысел этой трилогии: — Довольно давно мы с Ириной Петровной Мирошниченко решили сделать фильм «Без вины виноватые» по Островскому, в котором она сыграла бы Кручинину. Но денег на эту затею в самое мрачное перестроечное время мы не смогли найти. Хотя Ирина Петровна и была тогда министром культуры Московского правительства, но даже у нее не появилось возможности все это организовать. Однако, как известно, нет худа без добра. В результате проделанной работы режиссер, по его собственному признанию, заразился вирусом под названием «Островский». — Я обнаружил вдруг, — сказал Игорь Федорович, — что это феноменальный драматург, какого, на мой взгляд, не только в России больше нет, но и во всем мире — раз-два и обчелся. При всей его вроде бы внешней архаичности, при том, что писал он по законам своего времени — середины XIX века пятиактные пьесы с четырьмя антрактами и дивертисментом, но когда вся эта шелуха прошлого с его пьес опадает, то обнаруживается грандиозная драматургия с жизнью живых людей, их страстями, переживаниями и отношениями. Это сейчас, когда, к сожалению, потеряна культура сюжетосложения и живых характеров так редко встречается. Поэтому, когда я затеял трилогию по Островскому (а у него 48 пьес, но есть среди них несколько удивительно пронзительных историй о том, что происходило с Россией после отмены крепостного права, когда началась капитализация страны), то обнаружил, что есть среди его произведений такие, которые напрямую перекликаются с современностью. Что касается последней третьей картины, то, по словам И. Ф. Масленникова, она посвящена ложному банкротству, рецепту получения кредита и желанию этот кредит не возвращать, чем сейчас и занимается весь мир и что является сутью мирового кризиса. Но кроме того, в новом фильме «Банкрот» — живые страсти, живые люди, живые отношения и, конечно, любовь. По признанию режиссера, драматургия Островского настолько привлекательна, что приглашать хороших актеров на съемки не составляет никаких проблем. Даже известные актеры с удовольствием на его приглашения откликаются, потому что в таком материале им есть что играть. В «Банкроте» заняты известные москвичи — Леонид Кулагин и Лия Ахеджакова, но в основном петербуржцы — Нина Усатова, Виктор Бычков, а также молодые актеры — дебютантка в кино Янина Лакоба — одна из ведущих актрис Александринского театра и Игорь Мурашев из БДТ, который недавно в фильме Андрея Эшпая «Иван Грозный» сыграл Басманова. В свою очередь, размышляя о роли музыки в кино, Владимир Сергеевич Дашкевич подчеркнул: — Композитор в кино — фигура непонятная, закадровая, и возникающие звуки в фильме, которые иной раз доходят до сердец зрителей, они как бы никому и не принадлежат. Но хочу подчеркнуть, что с Игорем Федоровичем Масленниковым у меня получился огромный урожай тем, которые нравятся публике. Со времени киномузыка обнаруживает себя, по мнению В. С. Дашкевича, как фольклор нашего времени. Самая лучшая, долго хранящаяся в памяти публики музыка — это музыка из кино и особенно из кино советского периода. Сделав более 50 передач на радиостанции «Орфей» из цикла «Кумиры ХХ века, или Иллюзион» о музыке, пришедшей с экрана, Дашкевич признался в убеждении, что самая сильная современная композиторская школа — наша отечественная. Развивая идеи друга и коллеги, И. Ф. Масленников добавил: — Музыка в кино — первая интонационная составляющая фильма, и это Владимир Сергеевич понимает прекрасно. Он интонирует совершенно точно. Поэтому мы и соединились с ним в творчестве на долгие годы. После подобной встречи остается только сожалеть, что такое понятие, как российский прокат у нас по-прежнему отсутствует. На все кинотеатры в России распространил свои щупальца Голливуд, как выразился Игорь Федорович, поэтому отечественные фильмы там практически не демонстрируются. Вот и «Банкрот» увидели нижегородцы в конце октября на единственном сеансе, а когда он появится в кинотеатрах Нижнего Новгорода опять, неизвестно.
