Куда вас, сударь, к черту понесло?
«Возвращение мушкетеров, или Сокровища кардинала Мазарини» я бы назвала премьерой знаковой. И вовсе не потому, что новая картина Г. Юнгвальд-Хилькевича создана как ностальгический вздох по первому легендарному телефильму этого режиссера и его команды «Д’Артаньян и три мушкетера». Иностранное слово «сиквел» в качестве обозначения новомодной болезни отечественного кинематографа — вот тот знак, которым отмечены эта и еще ряд экранных новинок. Попытки продолжить популярный некогда сюжет, реанимировать полюбившихся героев вовсе не предосудительны. Удручает то, что за ними слишком явно угадывается ныне стремление элементарно эксплуатировать прошлый успех, по-быстрому сорвать то ли аплодисменты, то ли куш. Ни грандиозная сверхзадача, ни мощное творческое усилие раскрыть новый потенциал почему-то не обнаруживаются в клонах со значком «2» и более. Будь то искусственные потомки «Иронии судьбы», «Карнавальной ночи» или вот теперь еще саги о мушкетерах. Признаюсь, нынешний скромный результат группы во главе с режиссером Г. Юнгвальд-Хилькевичем не стал для меня неожиданным разочарованием. Ведь после удачи самой первой ленты те же создатели уже предпринимали попытки черпать дальше из золотой жилы наследия Дюма. Однако телефильмы «Мушкетеры 20 лет спустя» и «Тайна королевы Анны» оказались намного слабее номера первого. И, думаю, не я одна с трудом припоминаю хоть что-нибудь яркое из тех картин. К тому же участники долгоиграющего мушкетерского проекта не молодеют. Со дня премьеры «Д’Артаньяна и трех мушкетеров» прошло 30 лет. При всей симпатии к великолепным артистам и профессиональному режиссеру понимаешь: авантюрный костюмный фильм требует особой энергетики, юного драйва и юной же красоты. Потому, видно, и возник замысел в новой истории о сокровищах Мазарини вывести на авансцену детей мушкетеров. Следует пояснить, что Дюма тоже любил сиквелы. Выжимая до конца сочную мушкетерскую тему, он написал романы «Дочь Д’Артаньяна» и «Сын Арамиса». Те по доброй традиции бесконечных продолжений тоже уступали в мастерстве главным книгам знаменитой трилогии. Так что создатели современного киноэпоса о благородных защитниках французской короны решили в своей четвертой подаче обойтись без литературного отца. Пустились фантазировать (сценарий сочинил режиссер), а в результате даже с сюжетом толком не справились. Взять хотя бы его завязку. Постаревшая королева Анна лишается своего любовника, сбежавшего кардинала Мазарини, а заодно и значительной части королевской казны. Пройдоха прихватил (и вовсе не как память о любимой) целый сундук драгоценностей. На поиски этих сокровищ отправляются дети мушкетеров. Согласитесь, история алмазных подвесок Анны Австрийской выглядела благороднее. А тут нам предлагают повтор ситуации, только горячо сочувствовать приходится пожилой заигравшейся даме, которая то ли безответственно проморгала львиную долю госбюджета, то ли как сообщница ее утаила. Ведь куртуазная королева-мать дает своему «мушкетерскому спецназу» наводку, зная даже, где сокровища припрятаны. Оно, конечно, в духе нашего времени, но не в духе романтичной истории. Потомки легендарной четверки, каковых в фильме оказалось пять, не слишком успешно справляются с миссией. И отцам, уже пребывающим на небесах, приходится молить Всевышнего об услуге — вернуть временно на грешную землю. Ну а дальше скачки-погони, фехтование, рукопашные схватки, взрывы пороховых бочек и все такое. Много суеты, сумбур. Не вполне удачная попытка органично сочетать иронию и романтику, что в первой ленте все же было. Отсутствие красивой экранной картинки, которая для костюмной приключенческой ленты обязательна. И еще очень грустно смотреть на постаревших героев с угасшим взглядом. Разве что Михаил Боярский еще сохраняет прежний темпераментно блестящий глаз. И, кстати, именно его песня-молитва представляется мне самым сильным местом в ленте, оказавшейся в целом пресной. На одной из пресс-конференций по поводу премьеры «Возвращения мушкетеров» знаменитый исполнитель роли Д’Артньяна сказал: — Эта авантюра стоит того, чтобы просто побыть вместе опять. Может быть, в последний раз. Звучит сентиментально, если не думать о том, что авантюра стоила 5 млн долларов и что ностальгия актеров по собственной молодости все же не повод созывать миллионы зрителей на слабое шоу. У Дмитрия Харатьяна свое объяснение-оправдание незавидного результата. Артист приезжал в Нижний Новгород, чтобы представить «Возвращение» и сам впервые посмотрел новинку на сеансе в «Синема парке». Он предположил, что Г. Юнгвальд-Хилькевич больше ориентировался на телеформат. А этот вариант нам еще предстоит увидеть на малом экране. Вот тогда, мол, все и встанет на свои места.Однако опыт знакомства с продолжениями не позволяет разделить такой оптимизм. И приходится вслед герою знаменитого первого фильма тридцатилетней давности вопрошать: «Куда вас, сударь, к черту понесло?». Это интересно Дюма пользовался «Мемуарами Д’Артньяна», которые на самом деле создал Гасьен де Куртиль де Сандра, мастер сочинения поддельных воспоминаний реальных лиц. За фальшивки, изобиловавшие скандальными подробностями, тот даже угодил в Бастилию. Роман «Три мушкетера» впервые увидел свет в 1844 году. С тех пор общий тираж фантастически популярной книги превысил 70 млн экземпляров, она переведена на 45 языков. Мировой кинематограф обращался к этому культовому литературному творению более 40 раз. Утверждают, что впервые в истории кино произошло подобное, чтобы спустя 30 лет с момента выхода первого фильма на съемочной площадке собрался весь основной творческий состав для создания продолжения. Именно так и было с «Возвращением мушкетеров». Максим Дунаевский написал для четвертого продолжения 10 новых песен. Шпаги для экранных забияк делались на заказ как копии исторического оружия эпохи Людовика ХIV. А вот колье королевы Анны, по словам Д. Харатьяна, было подлинно музейным. Потому на съемочной площадке по пятам за Алисой Фрейндлих ходили два могучих охранника. В роли дочери Атоса Анжелики снялась наша землячка, ныне известная театральная и киноактриса Ирина Пегова.
