В Нижнем Новгороде показали рок-оперу «КарамазоВЫ»

Казалось бы, психологическая проза Федора Достоевского и драйвовый жанр рок-оперы — вещи несовместимые. Однако московский театр «А.Р.Тель» доказал обратное, представив нижегородцам полуторачасовую постановку «КарамазоВЫ» (12+). Это смелый эксперимент, в котором вечные, тяжелые вопросы русской классики обретают новое звучание под аккомпанемент современной музыки.

Символизм заложен уже в названии: режиссер намеренно использует окончание «ВЫ», указывая на пороки общества, которые живут в нас с XIX века. Сюжет, как и в первоисточнике, строится вокруг трагедии отцеубийства ради наследства. Но здесь акцент смещается на зрителя: автор доказывает, что мы, подобно братьям Карамазовым, постоянно стоим перед нравственным выбором.
Например, режиссёр демонстрирует скупость главы семьи Фёдора Павловича, который считает, что всё в этом мире можно купить за деньги. Раскрывает лицемерие слуги Смердякова, говорящего в глаза одно, а за спиной – совсем другое. Описывает мысли старшего сына Дмитрия Карамазова о том, чтобы убить своего отца ради наследства.

Постановку представил московский авторский музыкальный театр Александра Рагулина «А.Р.Тель», основанный в 2018 году. Глава труппы — настоящий человек-оркестр: будучи певцом, актером и композитором, он взял на себя сразу несколько функций, выступив также в роли режиссера и продюсера. «КарамазоВЫ» стали его дебютной, но далеко не единственной работой. В активе автора также мюзикл-фарс «Графиня де Ля Фер» и мюзикл-драма «Последний Романовъ», где Рагулин воплощал на сцене сложный образ Григория Распутина.

Визуальный ряд спектакля отличается строгим минимализмом: на сцене лишь несколько стульев и деревянная лавочка. Этот аскетизм не случаен — он заставляет зрителя полностью погрузиться в чарующий мир музыки. Именно музыкальные композиции становятся главным проводником в трагические истории и душевные терзания персонажей, перенося публику на новые смысловые просторы без помощи громоздких декораций.

Отдельного внимания заслуживает работа художницы по костюмам Елены Железняковой. Она придумала для Смердякова (его сыграл Андрей Бирин) пугающую, но гениальную деталь. На первый взгляд, на плече героя просто висит черный шарф. Однако зритель, знакомый с книгой, быстро осознает страшную правду: это кошачий хвост. Напоминание о садистской натуре персонажа, занимавшегося повешением котов, заставляет мурашки бежать по коже и работает на атмосферу лучше любых слов.

Впрочем, не все образы попали в десятку. Если Смердяков удался на славу, то роль Фёдора Павловича Карамазова в исполнении Владислава Погибы вызвала вопросы. По задумке Достоевского, глава семейства — развратный и циничный старик. Молодой актёр же скорее напоминает четвертого брата: в диалогах с Дмитрием (которого играет сам Александр Рагулин) создается абсурдное ощущение, что отец выглядит моложе своего старшего сына.

Несмотря на это, рок-опера запоминается мощной режиссурой и отлично поставленными сценами. Самым эффектным стал финал. Когда Дмитрия обвиняют в убийстве, он обнимает свою возлюбленную Грушеньку и поет о своей невиновности, клянясь, что его руки чисты. Спектакль обрывается на этой ноте, оставляя зрителя в напряжении: был ли он виновен на самом деле? Однако главный посыл считывается однозначно: душу Дмитрия еще может очистить и спасти только любовь.

«КарамазоВЫ» — это свежее и нестандартное переосмысление Достоевского в музыкальном формате. Если ваша душа жаждет услышать знакомую историю в новом, стихотворно-музыкальном ключе, насладиться сильными вокальными данными актеров и их эмоциональной игрой, этот спектакль определенно стоит посетить. Рок-опера придется по вкусу тем, кто любит классику в дерзкой интерпретации и кого волнуют вечные темы чести, внутреннего выбора и борьбы с самим собой.

Егор Романов