Исполнилось 60 лет со дня выхода в прокат фильма «Берегись автомобиля»

Легенда о честном водителе, который угонял у владельцев, живущих на нетрудовые доходы, машины, продавал их, а вырученные деньги переводил в детские дома, гуляла в 60‑е годы по разным городам. Её пересказывали в Москве, Ленинграде, Одессе. И в каждом городе уверяли, что честный водитель жил именно у них. 

Эту историю недавно познакомившиеся Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский и решили положить в основу своего первого совместного сценария. Оба тогда ещё даже и представить не могли, какой грандиозный успех будет иметь выросший из этой истории фильм, который 25 мая отметил свой 60-летний юбилей. Как рождалась картина?

Кто мог сыграть в ней главные роли? И каким образом фильм о честном воре вообще пропустили в советский прокат?

А ты не воруй

Согласно легенде, в своё время честного водителя автобазы нечистое на руку начальство этой автобазы засадило в тюрьму. Отсидев своё, он решил заняться восстановлением справедливости, отомстить обидчикам и принялся угонять автомобили у всех, кого считал ворами – от директора автобазы до представителей городской администрации.

Угнанные автомобили он перегонял в другие города, а деньги передавал в детские сады и сиротские дома.

Поймали его через год на угоне 13‑й машины. Когда на суде выяснилось, зачем он всё это делал, ему дали год условно. А во время судебных разбирательств жители города, якобы, даже устроили настоящий митинг в поддержку местного Робин Гуда. Утверждалось, что об этом даже писали в местной газете. Правда, в какой именно, не уточнялось.

Попытки Рязанова и Брагинского найти эти публикации, как и самого водителя, успехом не увенчались. Но это не помешало им написать на основе истории свой первый киносценарий «Угнали машину».

Правда, киношное начальство сценарий не утвердило. Одной из главных претензий было – почему советский гражданин ворует машины, а не идёт жаловаться на воров в ОБХСС?

Член редколлегии Главного управления художественной кинематографии Иван Бакуринский заявил, что основная идея фильма носит вредный характер. А что если потом зрители начнут массово следовать примеру главного героя?

Претензии вызвали и образы стражей порядка, показанные слишком смешно и нелепо. В то время как кинематографу пристало подчёркивать положительную роль милиции.

В итоге председатель Госкино СССР Алексей Романов съёмки фильма запретил.

Тогда Рязанов с Брагинским пошли на хитрость. Они переписали сценарий в повесть «Берегись автомобиля», которую в 1964 году напечатали в журнале «Молодая гвардия». Пробить экранизацию уже опубликованного произведения оказалось гораздо легче. И фильм, наконец, разрешили к производству.

Здравствуй, Люба

Изначально в главной роли Эльдар Рязанов видел Юрия Никулина. Но тот сниматься отказался под предлогом гастролей цирка в Японии. Однако на самом деле ему не понравились ни сценарий, ни герой.

«Для меня главное оставалось непонятным: почему мужик взялся воровать машины? Рязанов объяснял: ну, блаженненький он. Я так играть не могу. Мне надо твёрдо знать, почему миллионы живут себе спокойно, а я стал угонщиком», – объяснял позже Никулин.

Пришлось искать нового актёра. Пробовались Леонид Быков, Василий Лановой, Михаил Державин и Александр Белявский.

Образ Деточкина примерял на себя Леонид Куравлёв. И, по словам Рязанова, блистательный актёр был достоверен, правдив и симпатичен. Но его Деточкин смахивал на пролетарского мстителя с Красной Пресни, который ненавидел богатеев и был готов выворачивать булыжники из мостовой.

«В нём не хватало странности, не было эдакого лёгкого сдвига мозгов», – объяснял позже Рязанов.

Пробовался на роль Деточкина и Олег Ефремов. Однако художник картины, увидев его пробы, заявил, что это «волк в овечьей шкуре!».

«И действительно, сквозь мягкость, добросердечие и наивность проглядывал волевой, железный человек, худрук «Современника», будущий главреж МХАТа и секретарь СТД СССР», – признавал Эльдар Рязанов.

Необходимую странность он разглядел у Иннокентия Смоктуновского. Но тот планировал провести время с семьёй, в которой не так давно родился сын Филипп. Тем более его жена Суламифь, которую Смоктуновский привык слушаться, тоже была против съёмок. А потому от съёмок он отказался.

«Это очень интересно, вы стучитесь в ту дверь. Но сейчас я не могу сниматься, я занят», – написал он режиссёру.

Тогда Рязанов лично отправился к актёру в Ленинград – убеждать, что кроме него никто эту роль сыграть не сможет. А чтобы актёр снова не передумал, Рязанов взял с него расписку, что тот обязуется сыграть Деточкина. Эта расписка до сих пор хранится в архивах «Мосфильма».

Жену Смоктуновского это жутко разозлило. Но со временем она поняла, что была не права, и она простила Рязанова.

«Я благодарна Эльдару Александровичу за то, что он не обратил тогда внимания на моё недовольство и вырвал согласие супруга», – признавалась позже Суламифь.

Правда, киношное начальство поначалу было решительно против того, что вора-угонщика будет играть актёр, который недавно воплотил на экране образ Владимира Ленина. Но Рязанов сумел отстоять Смоктуновского.

С лёгкой руки последнего в фильме появился и Георгий Жжёнов. Именно Смоктуновский предложил пригласить бывшего коллегу по театру в Норильске на роль гаишника.

На роль следователя Подберёзовикова, который изначально в сценарии носил фамилию Мастикин, пробовались актёр Театра Ермоловой Игорь Косухин и Юрий Яковлев. Правда, последнего режиссёр видел в паре с Никулиным. Со Смоктуновским же он смотрелся уже не так удачно.

Тогда Рязанов решил пригласить будущего товарища Сухова – Анатолия Кузнецова, сыгравшего у него в картине «Дайте жалобную книгу». Но актёр глубины роли не разглядел и отказался играть очередного положительного героя. О чём впоследствии очень жалел.

В итоге роль досталась Олегу Ефремову.

Юрий Яковлев же блистательно прочитал закадровый текст.

На маму Деточкина Рязанов пробовал Рину Зелёную, Ангелину Степанову и Цецилию Мансурову. Но в итоге роль досталась Любови Добржанской.

На Евгения Евстигнеева Рязанов обратил внимание ещё после выхода фильма «Добро пожаловать, или Посторонним вход запрещён». А потому в роли руководителя драмкружка с самого начала видел именно его.

Евстигнеев к тому времени уже был востребованным актёром и снимался сразу в нескольких картинах. Поэтому на съёмочной площадке в ожидании выхода в кадр частенько засыпал. Когда его будили он спрашивал: «Какой фильм мы сейчас снимаем?». Но тут же преображался и входил в кадр абсолютно готовым.

На невесту Деточкина пробовалась Татьяна Гаврилова. Однако роль в итоге досталась Ольге Аросевой. А Гаврилова сыграла жену Димы Семицветова.

Положь птичку!

Именно на съёмках «Берегись автомобиля» родился знаменитый кинодуэт Анатолия Папанова и Андрея Миронова, которые после этого не раз снимались вместе.

Правда, поначалу у Рязанова было немало претензий к игре Папанова, и он даже подумывал переснять сцены с его участием. Дело в том, что очевидную нереальность сюжета Рязанов специально пытался компенсировать реальностью его изложения. Поэтому большинство сцен снимались на натуре, даже те, которые можно было бы перенести в павильон, как, например, сцены в магазине. Иногда даже прибегали к скрытой камере.

Ради той же реалистичности и Ольга Аросева, и Иннокентий Смоктуновский в кадре по-настоящему водили троллейбус с машиной. Для чего они даже специально сдали на права. Правда, трюки за Смоктуновского выполнял каскадёр Александр Микулин. Он действительно на полной скорости проскакивал под мчащимся грузовиком-трубовозом, с ходу разворачивался на 180 градусов, въезжал на быстро идущий трейлер, спускался на машине по откосу дороги.

Эта «Волга» снималась ещё в нескольких фильмах, в том числе в «Бриллиантовой руке» и «Трёх тополях на Плющихе».

Папанов же со своей гротесковой манерой игры, как казалось Рязанову, разрушал эту стилистику реальности и выбивался из общего актёрского ансамбля. Однако в итоге переснимать сцены с его участием Рязанов не стал, чему впоследствии был очень сильно рад.

«Берегись автомобиля» стал первым советским фильмом, в котором Донатас Банионис говорил своим голосом. В остальных картинах обладавшего сильным прибалтийским акцентом актёра приходилось переозвучивать.

…Как вспоминал Эльдар Рязанов, когда фильм вышел на экраны, критика встретила его осторожно. Но в том же 1966 году фильм получил почётный диплом Международного кинофестиваля в Эдинбурге, а Иннокентий Смоктуновский читателями журнала «Советский экран» был признан лучшим актёром-1966. Спустя время фильм уже называли классикой кинематографа, каковой он, бесспорно, остаётся и по сей день.

Ранее на сайте pravda-nn.ru рассказывалось, почему в США фильм «Афоня» признали антисоветским.